{"id":22,"date":"2014-10-23T00:35:20","date_gmt":"2014-10-23T07:35:20","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ubc.ca\/mrruby\/?p=22"},"modified":"2014-10-23T00:35:20","modified_gmt":"2014-10-23T07:35:20","slug":"paradiso-ii-el-escape-del-sueno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ubc.ca\/mrruby\/2014\/10\/23\/paradiso-ii-el-escape-del-sueno\/","title":{"rendered":"Paradiso II: el escape del sue\u00f1o"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\">La semana pasada, en medio de la confusi\u00f3n que provoc\u00f3 esta novela, me enfoque principalmente en la forma barroca. Esta semana me pregunto&#8211;tanto como hace Bruno en su blog&#8211;si hay algo m\u00e1s all\u00e1 del puro barroquismo. Durante mi lectura pensaba espec\u00edficamente en lo que dijo Jon en clase sobre la posibilidad de este barroquismo como funci\u00f3n psicol\u00f3gica de represi\u00f3n. Tal vez podemos trazar la amplificaci\u00f3n o la disminuci\u00f3n del barroquismo con respeto a diferentes escenarios para llegar a una teor\u00eda de como funciona para la novela.<\/span><\/p>\n<div style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\"><\/div>\n<div style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\">Creo que cap\u00edtulo 9, con el comienzo de Cem\u00ed a la Upsal\u00f3n, podemos registrar una modificaci\u00f3n del tono barroco. Espec\u00edficamente con el relato de la manifestaci\u00f3n estudiantil y la represi\u00f3n y violencia por parte de la polic\u00eda, el tono result\u00f3 sorprendentemente realista. O si no realista, por lo menos fijado en la acci\u00f3n y la narraci\u00f3n de lo real. M\u00e1s a\u00fan, es una situaci\u00f3n en que la palabra fracasa en su poder:<\/div>\n<div style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\">&#8220;&#8230;algunos estudiantes quer\u00edan que sobre el tumulto el verbo de la justicia po\u00e9tica prevaleciese&#8230;Las detonaciones imped\u00edan la llegada del verbo con alas&#8221; (374).<\/div>\n<div style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\">El hecho de que esta escena perturba a Cem\u00ed profundamente se hace clara aqu\u00ed:<\/div>\n<div style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\">&#8220;[I]ntu\u00eda que se iba adentrando en un t\u00fanel, en una situaci\u00f3n en extrema peligrosa, donde por primera vez sentir\u00eda la ausencia de la mano de su padre&#8221; (377)<\/div>\n<div style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\">Se puede decir en esta situaci\u00f3n que Cem\u00ed se ha quedado perturbado por dos cosas: 1. La muerte de su padre. 2. El fracaso del verbo po\u00e9tico en prevenir la violencia.<\/div>\n<div style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\"><\/div>\n<div style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\">Quiero entonces avanzar le tesis de que la valorizaci\u00f3n de la palabra se asocia en la novela \u00edntimamente con la figura del Colonel y la ni\u00f1ez de Cem\u00ed, y por lo tanto que el barroquismo&#8211;que eleva la palabra a un apoteosis&#8211;es una s\u00edntoma de la trama de la p\u00e9rdida de esta ni\u00f1ez id\u00edlica.<\/div>\n<div style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\"><\/div>\n<div style=\"color: rgba(0, 0, 0, 0.701961);\">Pero en este momento, digo yo, vemos instant\u00e1neamente que &#8220;lo que se hab\u00eda escapado era su sue\u00f1o&#8221; (383).<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La semana pasada, en medio de la confusi\u00f3n que provoc\u00f3 esta novela, me enfoque principalmente en la forma barroca. 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